NFT是什么？

对于小白而言，NFT是搜索引擎给出的答案——非同质化代币，是一种储存在区块链上的不可交换的数据单位，任何何形式的物品都通过区块链技术，给它贴上一个独一无二的专属数字凭证都可是NFT。

但对于长期混迹于数字货币江湖的老手而言，NFT似乎十分割裂。在海外，NFT不仅仅是数字藏品，它更多的角色是一种新的金融产品，因为其可在二级市场自由流通；而在国内，由于政策的限制，NFT已剔除了金融的属性，仅留下来数字藏品的属性，为何NFT的大众海内外存在这么大差异？它们的差异具体在哪些方面？谁的发展方向才是正途？

数字金融VS数字藏品

其实 NFT 最早的概念可以追溯到20世纪90年代，1993年在市场上出现的第一套基于密码学以及数学的交易密卡，造就了加密交易的前身，一直到2014年，风靡在Myspace社区的Pepe悲伤蛙被Counterparty制作称为区块链应用以突出原创性，这些都是最早期的 NFT 概念。NFT的第二阶段，以2017年6月诞生的 Crypto Punks 项目为节点，开创了将数字图片作为加密资产的时代，同样也是第一个真正意义上的NFT项目。同年，现阶段规模最大的NFT交易平台OpenSea也诞生了，到2020年开始，NFT已进入了快速发展的时期，海内外各个行业都争相推出属于自己的NFT作品，而此时NFT便开始分化了。

2021年英国佳士得拍卖行以6940万美金的价格成功拍卖了一幅名为“Five Thousand Days”的NFT作品，6940万美金的成交价格也让这幅“Five Thousand Days”成为目前市面单价第二的NFT。而同样在2021年，支付宝联合敦煌美术研究所，在“蚂蚁链粉丝粒”的支付宝小程序上全球限量发布了16000件名为“敦煌飞天”和“九色鹿”两款NFT皮肤。

从以上两个事件可以看出海内外NFT的第一个差异，是否具备金融属性，但这只是表面现象，从更深层次的角度来看，他们在区块链技术层面就已不一样。中国的数字藏品发行平台基本都是由联盟链提供底层技术支持:如蚂蚁链为支付宝、阿里 平台的数字藏品提供技术支持;腾讯至信链为幻核提供技术支持;京东智臻链为灵稀提供技术支持，京东智臻链、蚂蚁旗下蚂蚁链、腾讯至信链均属于许可制区块链网络(联盟链)。 联盟链是由多个组织共同合作维护的一条区块链，每个组织都具备相应的带有权限的限制访问，第三方也可通过该区块链开放的 API 进行限定查询。

而国外则多以公链为主 ，其中以太坊公链的NFT生态发展较早，在目前NFT基础设施领域占据约80%的市场份额。公链不对参与者设置准入门槛，任何人均可参与，具备完全去中心化特质，并且安全性较高。因此，公链为NFT产品实现交易、流转提供了友好的数字交易环境，但炒作投机NFT作品的情况也时有发生。

除了用途与技术不一样外，海内外NFT的铸造主体也有较大差异。一般来说，海外的NFT铸造主体以个人为主，以现阶段海外最大的 NFT 交易平台 OpenSea 为例，绝大多数 NFT 作品以个人原创为主，而且新用户创作 NFT 作品的自主性很高，用户不但可以创建属于自己的 NFT 专辑，自行编辑专辑名称，而且可以设置每次交易的版权费比例，交易所需的币种，作品的授权范围以及作品的数量，而国内则以以头部互联网及金融企业发行为主。

NFT的本土化之旅

NFT作为舶来品，自2021年随着NFT在全球的大火进入中国市场后，弱化了交易投资属性，更多是以“数字藏品”的身份出现，同时一系列问题也在显现，炒作泡沫和炫技猎奇现象不止，合规监管亟待共识。正本清源，NFT 数字藏品之于中国应该走一条怎样的道路？目前NFT在中国的本地化道路上主要探索了以下几个方向。

其一是国潮。数字藏品与国潮有着天然的高匹配度。其一，国潮艺术非常适合数字藏品化。传统绘画艺术是置于画架上供人观赏的艺术，而国潮艺术更多采用媒体化的艺术形式表现。其二，已形成一定规模的国潮艺术在未来将更多强调人人皆为艺术家，流量为王、IP 为王。数字藏品领域强调艺术的 IP 属性，自带流量且包含粉丝经济的属性，国潮和这些要求天然有着高度契合之处，最典型的案例便是支付宝在 2021 年推出的敦煌飞天系列数字藏品皮肤。

其二是IP 再赋能。对于数字藏品来说，传统 IP 的入场（体育、影视和音乐等）和优质原创作品的积累，为数字藏品市场提供了丰富的可交易资产。基于区块链技术数字藏品实现了IP作品链上数字化流动，数字藏品独一无二、不可篡改、不可复制、不可替代的特性给予了数字文件以稀缺性, 减少了文化产品生产过程中的物质材料消耗、劳动力等流动成本。与游戏、实物资产或供应链不同，数字藏品用于IP和数字营销不需要涉及到复杂的合作伙伴，IP营销的成本将被大大降低。

数字藏品也提供了一种 IP 营销的新模式，即全新的粉丝营销，甚至是一种新的粉丝经济模式。IP 天然具有传播的属性和用户粘性，与数字藏品的属性高度契合。数字藏品使得 IP 衍生品不再局限于周边、盲盒、手办等实体，甚至可以是图片、动画、3D 建模等数字内容，给内容 IP 实现衍生变现提供了新思路。例如，奈雪的茶在品牌6 周年的生日上正式官宣了一个元宇宙 IP 形象 “NAYUKI”并推出限量数字藏品。

综合来说，国内的数字藏品发行平台在 PGC 模式下渐渐地摸索出了一套适合国内政策以及技术环境合法合规的生存法则，但数字藏品如果想要在国内取得更加长远的发展，其藏品本身的文化价值打造，市场的监管体制的构建以及二级市场的逐步放开是必然趋势。